Саломея
Очень удачно выбрались на оперу «Саломея». Тот редкий случай, когда до у меня не было никаких ожиданий (я даже о постановке ничего не читала и не смотрела, только по дороге пробежала глазами по либретто), а после ушла под таким впечатлением, что ещё несколько дней обдумывала увиденное и услышанное.
В первую очередь нам повезло с составом – Андрей Попов (Ирод), заслуженная артистка России, лауреат государственной премии России Лариса Гоголевская (Иродиада), лауреат международных конкурсов Елена Стихина (Саломея), заслуженный артист России Евгений Никитин (Иоканаан), Александр Тимченко (Нарработ), лауреат всероссийских и международных конкурсов Екатерина Крапивина (Паж Иродиады) и другие; дирижер Кристиан Кнапп. Исполнение было на высоте, придраться не к чему. Ты просто погружаешься в происходящее на сцене и не отвлекаешься на все остальное.
Хотя я не смогла не улыбнуться на моменте, когда делался акцент на внешности пророка. Но это в принципе проблема оперы – артистов-то берут не за внешнее сходство, а за их голоса. И потом герои-любовники на сцене ломают кровать. Отнюдь не в порыве страсти :))
Раньше мне казалось, что для моего восприятия Рихард Штраус тяжеловат. Но, видимо, сыграло роль хорошее исполнение, да и я в этом плане подросла – количество начало переходить в качество. Так что ещё немного и я все же возьмусь за Вагнера :))
Премьера «Саломеи» состоялась в Мариинском театре ещё в 1924 году, премьера современной постановки состоялась 9 февраля 2017. При всей моей нелюбви к скудным декорациям тут я прониклась идеей. Хотя если описывать, то все банально – гигантские буквы и символизм цвета. Но этого хватает, чтобы выстроить в голове картинку.
Только вот сверху были ещё видны тросы, которым крепили артистов, чтобы они не свалились. Техника безопасности наше все, но со стороны смотрелось смешно :))
Единственное, что мне не понравилось, так это как сделали танец семи покрывал. Идея интересная, но воплощение вызвало сомнения – слишком много современных образов. Да, понять их символизм можно, но можно было бы и другие символы использовать.
Поведение Иоканаана заставило задуматься – слишком уж жесток и высокомерен он с Саломеей. Понятное дело, что я не ждала от него, что он бросится в её объятья, но она избалованная девица, дитя своих родителей, а пророк вместо того, чтобы попытаться до неё достучаться, осыпает проклятьями. Финал хоть и ужасен, но закономерен.
Интересно, что подобные мысли посетили не только – в группе Мариинского театра на эту тему велись споры. Правда, там пришли к выводу, что таким Иоканаана изобразил Никитин.
Впервые сидела на балконе сбоку. Индивидуальное место бесспорный плюс – ни тебе никто не мешает, ни ты никому. Правда, некоторые части сцены выпадают из обзора, но это можно пережить.
