Луис Прието — довольно известный испанский режиссёр. Не Альмодовар и не Аменабар, конечно, но своё место в национальной киноиндустрии он занял давно и прочно. Причём нельзя сказать, что за свои уже свыше 20 лет в профессии он очевидно прописался в каком-либо конкретном жанре. Прието дебютировал в 2001 году коротким метром "Бамболео" о недалёких, но отчаянных уличных подростках на улицах Барселоны. Эта незатейливая 14-минутная штучка сразу принесла ему приз МКФ в Венеции и ряд других наград уровнем пожиже. Оправдал ли Луис этот, в общем-то, аванс в дальнейшем? Если и да, то с тех пор подавляющее большинство его работ максимально далеко от ведущих кинофорумов планеты. Режиссёр много трудился на ниве телевидения (в том числе и в международных проектах), а среди его полнометражных творений можно выделить, пожалуй, "Я хочу тебя" по роману Федерико Моччиа (от автора "Три метра над уровнем неба", что, как вы понимаете, весьма далеко от нужного нам жанра), лихой триллер "Похищение" с Холли Берри в роли матери, героически спасающей родное дитяте от банды киднепперов (вот уже ближе), а также чернушной комедией (ну я бы это так охарактеризовал) "Флирт с дьяволом", откровенно провалившейся по всем направлениям и запомнившейся лишь ярким появлением Джона Малковича да обнажёнкой Лилли Круг. То, что надо? И да, и нет. Хотя крови в фильме действительно навалом, особенно в сцене тотального уничтожения героя Малковича.

По этой причине "Подземную бездну" возможно воспринимать как новый вызов для Луиса Прието и его попытку то ли войти, то ли вляпаться в историю испанского хоррора (далеко не последнего, между прочим, в мировой иерархии).

Ужастиков про метро не счесть. И вряд ли сей поток когда-либо истощится. Станция Рокафорт (в оригинале кино так и называется) в столице Каталонии имеет давнюю (98 лет) историю и наверняка за это время успела накопить немало тайн и городских легенд. Но, как ни странно, лишь в 2024 году на экраны выходит первый фильм, ей (и им) посвящённый.

Итак. Лаура (Наталия Асахара), молодая мексиканская иммигрантка, начинает работать на станции метро "Рокафорт" в ночную смену и вскоре вместе с Романом (Хавьер Гутьеррес), бывшим полицейским-алкоголиком с массой личных демонов и чертей рангом ниже, узнаёт мрачную историю этого места: за долгие годы там погибло или бесследно исчезло множество людей при самых странных обстоятельствах, но, похоже, никому не интересно знать правду (и это странно, но для завязки сойдёт).

Что сразу бросается в глаза, так это, что у Прието есть чёткий план. И он будет следовать ему до конца. Забегая вперёд — да, так и есть. Режиссёр манипулятивно нагнетает тревогу по капле. Будто ему вообще некуда спешить и в запасе у него часов пять экранного времени, а не менее полутора. Фильм лишь начинается с бойкого флешбэка, переносящего нас на 25 лет назад. А дальше... Если вдуматься, то история действительно не требует мгновенной истерии, выплеска всех страстей и ужасов разом. Но это вовсе не значит, что будет скучно. У создателей (а в команду сценаристов помимо самого режа входят также Анхель Агудо и Иван Ледесма, также не последние мастера своего дела) всё в порядке с чувством ритма. Чего не отнять - они отлично понимают, чего хотят, и ощущают на все сто создаваемый ими внутри кадра мир. Хотелось бы отметить, как хорошо монтируются вместе Асахара и Гутьеррес, актёры с совершенно разным стажем в профессии, да и в жизни тоже (он — двукратный лауреат "Гойи", для неё это всего лишь пятое явление на экране).

На втором плане тут тоже люди прелюбопытные. Валерия Соролья, восходящая звезда и одна из самых перспективных актрис Испании (а здесь едва ли не самый загадочный до поры персонаж); Франсеск Альбиоль, снимающийся с конца семидесятых (среди его ролей, в том числе, участие в тыкверовском "Парфюмере"); звезда артхауса Хорхе Кабрера. Некоторые из них также снимались в популярном сериале La caza производства RTVE, который я бы тоже, пользуясь случаем, смел отрекомендовать (детектив, триллер, загадки там всякие-разные).

Марк Миро не даёт усомниться в классе испанской операторской школы, а музыка уроженки Рамат-Гана Нами Мелумад (несмотря на весьма молодой возраст, на её счету уже более сотни саундтреков) делает именно то, что должно: не оттеняет и не заглушает происходящее, а ведёт и сопровождает.

Финальный аккорд, выданный Прието, навряд ли дееспособен удивить, и насмотренный зритель наверняка где-то нечто подобное уже видел. Однако же, режиссёру удаётся резко выплыть там, где наверняка затонули бы многие его коллеги. "Подземная бездна" даёт ровно то, что изначально обещала. Не меньше — уже радует. Могло ли быть лучше? Наверное. Ну а про какой фильм так нельзя сказать? Нет предела совершенству. Не думаю, что спустя годы он войдёт в учебники для начинающих хоррормейкеров, но смотреть его будут. Как минимум, сегодня и завтра. А там, как знать, может и через год, два, десять не оставят.