La Macarena y Luisa Roldán son protagonistas del mes de las mujeres en la Historia según el Museo de Arte Contemporáneo de Nueva York , uno de los más importantes del mundo. Y lo deja patente con una de las obras de su colección, 'Macarena de los Milagros' (1971) (en inglés 'Macarena of miracles'). Se trata de un óleo sobre lienzo de la pintora y escultora estadounidense Audrey Flack y que «fusiona la opulencia del barroco español con la precisión del fotorrealismo». El cuadro, indica el MET en su perfil de X, está inspirado en la Esperanza Macarena y en ella Flack rinde homenaje tanto a la Madre de Sevilla como a la escultora Luisa Roldán, conocida como La Roldana (Sevilla 1652-Madrid, 1706), y que fue la primera escultura de cámara de la historia del arte español. La obra forma parte de una serie de piezas estrechamente relacionadas, basadas en fotografías, diapositivas y postales de esculturas policromadas de las dolorosas que Flack encontró durante sus viajes a España a principios de la década de 1970. En esta pintura fotorrealista , la Esperanza Macarena aparece representada de medio cuerpo y de tres cuartos de perfil. Sin embargo, lo más notable es el elaborado detalle con el que Flack representó la opulencia del vestido y los adornos de la figura como sus mariquillas, además de capturar las distintivas lágrimas de cristal de la escultura que en varias ocasiones han sido atribuidas a La Roldana. Todo eso, explica el museo, atrajo a Flack como obra de una artista histórica. La Virgen está vívidamente iluminada sobre un fondo oscuro , resaltando aún más por la fuerte policromía de las ropas y las joyas. La Macarena, de un profundo significado cultural y religioso, es también una imagen icónica en todo el mundo y la influencia en Flack, que no era católica, lo demuestra. La artista americana, madre de una hija autista, conectó con la figura de la Virgen de San Gil en un plano espiritual y humanístico: «María también experimentó mucha tristeza y dolor con su hija; me identifiqué con ella. Ahora bien, no me siento como María, pero probablemente fue un modelo a seguir muy adecuado para mí», explicó sobre este óleo. Esta obra, similar en técnica e intenciones a los artistas pop contemporáneos, «pero con menos ironía y más patetismo», se suma a otras piezas artísticas en torno a la titular de la corporación de la Madrugada de un corte contemporáneo. Tales son los casos de los carteles realizados para la hermandad de los autores sevillanos Manolo Cuervo en 2019 y Luis Gordill o este mismo año y en torno al cual se ha levantado cierta polémica. El alcalde de Sevilla, José Luis Sanz , ya se ha hecho eco de la publicación del MET mostrando su orgullo por esta «devoción universal, ciudad y cultura de una Sevilla que traspasa fronteras a través de sus símbolos».
