Charlie Arnaiz y Alberto Ortega: «Hace años el documental se veía como algo para ponerse después de comer»

Llevan un río de documentales a sus espaldas, una buena parte de ellos sobre grandes figuras de la canción española. El último, «Los mejores años de nuestra vida», estrenado hace unos meses, repasa a ritmo de rocanrol la trayectoria de Hombres G. Con «Anatomía de un dandy», sobre el escritor Francisco Umbral, los fundadores de Dadá Films & Entertainment optaron al Goya. Sin descuidar el género que mejor conocen, han empezado a apostar por la ficción.

Hace años que el documental vive un auge, pero pocos alcanzan la categoría de clásicos y logran la longevidad de la ficción. Pese a que hablen de personajes con una larga trayectoria, suelen ser más coyunturales. ¿Por qué?

(Charlie) Hace unos años el género documental se veía como algo menor, una cosa para ponerse después de comer. Por suerte, la gente acude a los contenidos de no ficción de forma natural y tienen muchísimo éxito. (Alberto) El documental se ha transformado hace muy pocos años. Por eso los clásicos son aún escasos, porque es muy reciente el uso de las mecánicas de ficción en el género que los hicieron llegar al público masivo. Pero lo que sí que existen son documentales que cambiaron las reglas del juego y crearon canon a los que vinieron después. El documental es uno de los géneros más vivos y con más rango de innovación.

En teoría, lo que debería mandar es el contenido, pero ¿estrenar en una plataforma o en otra puede ser una garantía de éxito o partir con desventaja?

(Charlie) Está claro que estrenar en una plataforma determinada condiciona las personas que te van a ver, pero también la línea editorial de cada una de ellas. (Alberto) Cada plataforma tiene su propio concepto de éxito. Nosotros tenemos documentales en plataformas con menos usuarios que nos han dado más visibilidad y prestigio que otras más grandes. Además, no suelen compartir detalles de las visualizaciones, así que nunca se sabe.

En su caso, la música destaca sobre el resto de temas. Es imposible no asociarlo a que Charlie, la mitad del binomio, fue músico.

(Charlie) Yo soy un filólogo que tuvo su incursión en un grupo de pop. Por supuesto, creo que ha sido un motivo importante para que en Dadá hayamos dedicado multitud de proyectos a esa temática. De todos modos, es innegable el poder que tiene la música para llegar a todo tipo de audiencias. (Alberto) Además, esa experiencia es muy útil a la hora de la gestión de los talentos y de entender el funcionamiento de esa industria, que tiene muchas peculiaridades.

Labordeta, Camilo Sesto, Raphael, Ramoncín, Umbral, Waldo de los Ríos, Hombres G… ¿Manda el tirón del personaje o la vinculación emocional que mantienen con ellos?

(Charlie) Existen personajes que nos han encontrado a nosotros y otros que hemos perseguido. Pero siempre nos hemos sumergido en ellos con respeto y empatía.

«Los documentales sobre crímenes es el único género documental que demandan todas las plataformas»

Charlie Arnaiz y Alberto Ortega

También se han adentrado en el mundo de los sucesos. ¿Moda o interés personal?

(Alberto) Los documentales sobre crímenes es el único género documental que demandan todas las plataformas y no podemos ignorarlo. Lo que sí que sabemos es que siempre ponemos el sello Dadá en todo lo que hacemos, y eso es algo que el espectador siempre agradece. (Charlie) El mundo del «true crime» es lo más demandado en estos momentos, aunque en esa búsqueda de grandes historias es algo con lo que también nos hemos topado.

La parte más difícil de su trabajo es la de edición y criba. Cuando tienen que condensar en una hora y media o menos una carrera de décadas es casi imposible abarcar tanto. ¿La clave está en encontrar varias tramas?

(Charlie) La verdadera clave es encontrar el camino. Hay veces que uno puede perderse y se nota en el resultado final. (Alberto) Lo complicado es contar una historia real en una estructura capitular, en tres actos y entretenida. Ese encaje es lo que más tiempo lleva en las labores de edición y guion.

¿Qué documentales y directores, de ayer y hoy, extranjeros y españoles, han sido el espejo en el que se han mirado?

(Charlie) Para mí, una referencia clara es Asif Kapadia, director de documentales como «Amy» o «Senna», por su forma de utilizar el archivo. (Alberto) No tengo un director documental de referencia. Personalmente suelo fijarme en la ficción para abordar el documental pero también agradezco que un documental me rete como espectador y me proponga fórmulas innovadoras de contar la realidad. Recuerdo especialmente «Belushi» o «El chico más bello del mundo».

¿Darán el paso a la ficción?

(Charlie) Estamos en ello. Este mismo año hemos estrenado el largometraje «Hugo 24» [dirigido por Luc Knowles], con un elenco encabezado por Arón Piper. Y en el cortometraje, acabamos de estrenar «La conexión intergaláctica», dirigido por Alberto. (Alberto) El futuro de Dadá pasa por la ficción, pero siempre buscamos que tengan una línea editorial o un sentido con lo que hemos hecho hasta ahora. Historias emocionantes, con un pie en la realidad y con un tratamiento artesanal de principio a fin.

Esta sección lleva por título «¿Tienes fuego?». Arnaiz, Ortega, ¿tienen fuego?

(Charlie) Depende de para lo que quieras, ja, ja. (Alberto) El fuego camina conmigo.