César 2021 : pourquoi ces nominations annoncent un renouveau
Cela faisait quatorze ans qu'un documentaire n'avait pas été nommé au César du meilleur film. Il s'agissait alors d'Etre et avoir de Nicolas Philibert (2002), qui avait été nommé en meilleur film, meilleure réalisation et meilleur montage (la catégorie meilleur documentaire n'existe que depuis 2007). En plus du doublé dans les catégories reines (meilleur film/meilleure réalisation), le film de Sébastien Lifshitz a récolté quatre autres citations dans la catégorie meilleur documentaire donc, mais aussi meilleur photographie, meilleur son et meilleur montage, pour un total impressionnant de six nominations.
Avant cela, il faut remonter à Microcosmos de Claude Nuridsany et Marie Pérennou (1996) pour voir un documentaire faire mieux que le film de Lifshitz. Ce documentaire sur la vie secrète des insectes avait, en effet, été nommé dans sept catégories et était reparti avec cinq César. Déjà récompensé par le Prix Louis Delluc, Adolescentes devrait en tout cas permettre à son auteur de remporter en second César du meilleur documentaire, après celui obtenu pour Les Invisibles en 2013.
Un petit nouveau et un habitué
Autre motif de réjouissance, les treize et douze nominations respectives de Des Choses qu'on dit, des choses qu'on fait d'Emmanuel Mouret et d'Eté 85 de François Ozon. Le nouveau film de Mouret, favori après sa victoire aux Lumières de la presse étrangère, permet à son auteur de franchir une étape, lui qui n'avait jamais été nommé en meilleur réalisateur ou meilleur film. Dans un contexte certes impacté par une année où les poids lourds ont préféré repousser leur sortie (les films de Carax, Verhoeven, Dumont et Hansen-Løve), il confirme l'attention que lui avait déjà octroyée la profession avec son avant-dernier film, Mademoiselle de Joncquieres (six nominations mais un seul César, celui de meilleurs costumes).
Même pour François Ozon, grand habitué des César mais jamais récompensé en meilleur film ou meilleure réalisation malgré cinq double nominations dans les deux catégories, il s'agit d'un record, Huit femmes ayant obtenu à l'époque onze nominations. La profession a ici l'occasion de récompenser un auteur français majeur et omniprésent depuis vingt ans, mais qui a toujours flirté avec le César sans jamais l'obtenir.
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Les César du renouveau
Albert Dupontel et Maïwenn ont quant à eux été déjà nommé·es deux fois par le passé dans les catégories meilleure réalisation et meilleur film mais seul Dupontel a été récompensé, César de la meilleure réalisation pour Au revoir là-haut en 2018. Donc à moins qu'un des deux prix n'aille au réalisateur d'Adieu les cons (ce qu'on n'espère franchement pas), les gagnant·es dans ces deux catégories (ou le·la gagnant·e puisque la règle de non-cumul des César de meilleur film et meilleure réalisation a été supprimée) seront cette année inédits.
Ce sentiment de renouveau (qui est cohérent avec la volonté pour la nouvelle direction des César de rompre avec l'ère Terzian) se retrouve aussi dans les catégories de meilleur·e acteur·ice puisqu’à part Virginie Efira, Sami Bouajila et Albert Dupontel, aucun·e autre acteur ou actrice n'avait été précédemment nommé·e dans la catégorie reine.
Quelques regrets tout de même
Au rayon des absences, on remarque l'oubli total de Les Apparences de Marc Fitoussi, malgré un succès critique et public important et un casting qui aurait pu séduire la profession (Karine Viard, Laetitia Dosch, Benjamin Biolay). Autre anomalie, le peu de nominations pour Effacer l'historique, une seule, celle du meilleur scénario original.
Deux derniers regrets enfin : que le geste de mise en scène tout en subtilité post-rohmérienne de Caroline Vignal dans Antoinette dans les Cévennes n'ait pas été récompensé par une nomination en meilleure réalisation (on lui a préféré Maïwenn, qui symétriquement, n'est pas nommée en meilleur film pour ADN, les autres noms cités dans ces deux catégories étant à part ça identiques) et que le premier film de Nicolas Maury, Garçon Chiffon, ne soit nommé qu'une seule fois alors que les performances d'acteur·rice de son auteur, de Nathalie Baye, d'Arnaud Valois et du débutant Théo Christine auraient mérité d'être reconnues.
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