La soprano Zotti compie 90 anni: “L’usignolo di Sdraussina” sbocciò con La Sonnambula

Dalla bottega del paese ai palchi più prestigiosi in Italia e in Europa. Spegne oggi 90 candeline “l’usignolo di Sdraussina” Marisa Zotti, stella di prima grandezza del firmamento lirico negli anni ’60 e ’70, esibitasi accanto a mostri sacri quali Luciano Pavarotti, Montserrat Caballè, Raina Kabaivanska e Zubin Mehta. Soprano di ottime qualità e grande eleganza, doti che conserva ancor oggi, Zotti risiede nel paese da cui la sua favola ha avuto inizio. Oggi saranno in tanti a volerle manifestare affetto e ammirazione.

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Figlia di Virgilio Zotti e Maria Tranquilla Visintin, proprietari del negozio di generi alimentari del paese, Marisa in quella bottega ha spesso dato una mano prima di innamorarsi della lirica e del palcoscenico. Inizia a cantare nel coro parrocchiale e confida a uno zio missionario il proprio sogno di studiare canto lirico. Ma le condizioni economiche non sono favorevoli e l’idea viene a malincuore accantonata. Gli anni passano, la vita in paese scorre tranquilla, ma a 24 anni è determinatissima: decide di mettersi in gioco, ricercando pareri qualificati.

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«Con la mia voce attuale vale ancora la pena di intraprendere gli studi?». Il responso lo dà, a Trieste, il grande direttore d’orchestra Glauco Curiel, cui il soprano di Sdraussina si rivolse – trepidante – nel 1958, come racconta lo studioso Bruno Rossi nell’imponente “Voci liriche del Friuli”. «Vai, devi insistere» è l’incoraggiamento di Curiel, dopo averla ascoltata in un brano de “La Sonnambula”. Ritorna così agli studi, sotto l’ala protettrice dell’insegnante Laura Gasparini.

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Bastano appena due anni per spalancare a Zotti le porti dell’Arena di Verona, nella fattispecie del Coro dell’anfiteatro scaligero diretto da Giulio Bertola. Un’esperienza importantissima, in cui riceve lezioni e suggerimenti anche dalla splendida soprano franco-milanese Gina Cigna. A partire dal 1960 prosegue il proprio percorso a Milano, seguita da Delia Sanzio Montesanto che ne plasma la voce. In quegli anni vince il concorso indetto dal Teatro La Fenice di Venezia e segue il corso di arte scenica di Mercedes Fortunati, una delle soprano più celebri dell’epoca. Il debutto nel 1961, proprio con “La Sonnambula” di Vincenzo Bellini, opera nel destino di Marisa Zotti che a quell’opera si era affidata per giocarsi tutto in quel “provino” triestino. E che le porterà fortuna ancora una terza volta, quando – con l’aria “Ah Non Credea Mirarti” della stessa opera – si classifica al secondo posto nel concorso per giovani voci della Confederazione italiana enti artisti della lirica a Bologna.

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È il trampolino verso una carriera trentennale sui palchi più prestigiosi: Fenice, Arena, Scala, San Carlo di Napoli, Teatro Olimpico ed Auditorium di via della Conciliazione a Roma, Regio Teatro di Torino, Bilbao, Oviedo, la Francia e il Verdi di Trieste. Il tutto con parti di rilievo in opere importanti quali La Traviata, La Valchiria, l’Aida, La Boheme, Elektra, Salomé, Don Carlo e la Turandot. Incrociando, come detto, alcuni giganti della lirica mondiale. «Marisa ricorda con piacere e orgoglio le trasferte in auto con Pavarotti e la Caballè – racconta l’amico di sempre Paolo Sonson, cantante professionista e già corista del Verdi di Trieste –: momenti di grande complicità e semplicità che serba sempre nel cuore». Come la volta che Caballé, al termine di uno spettacolo, durante gli scroscianti applausi del pubblico, in camerino disse a Marisa: «Esco solo se esci anche tu».