バレエの来シーズンで注目の新顔5人

『ドン・キホーテ』、オクサーナ・カルダシ＝スタニスラーヴ・クラシルニコフ／タス通信

　カルダシの運命においてはすべてが非標準的だ。バレエをアカデミーではなく、ナタリア・ネステロワ大学付属スクールで学んだ。スタニスラフスキー&ネミロヴィチ・ダンチェンコ音楽劇場のバレエ団で幹部とバレエの方向性が変化していた時に入団し、すぐに表舞台に立った。レパートリーは、ジョン・ノイマイヤー、ナチョ・ドゥアト、イジー・キリアーンのバレエ。古典の厳格さを身に着けているカルダシは、調和、正確さ、自由さ、エネルギーで注目を浴びた。新しい演目のほとんどはアンサンブルであったが、毎回全員をリードしていた。

　だが劇場の基礎をなす古典のレパートリーでは、長く二次的な役を演じていた。演技が良くなかったわけではない。古典スタイルに必要な、自信に満ちた輝きがなかったのである。

　劇場に、バレエの振付師であるケネス・マクミランおよびナタリア・マカロワ（自分の「ラ・バヤデール」をロシアに持ち込んだ）のチームができたことで、道が再び開けた。「うたかたの恋」、「マノン」、ラ・バヤデールのソロで、滑稽に見えることを恐れないカルダシは、自信を持って演技した。これらの役はオデットとオディール、ジゼルの役へとつながり、カルダシは今日のロシア・バレエで発掘された貴重な一人になった。

4.     エカテリーナ・サポゴワ

『ロメオとジュリエット』、エカテリーナ・サポゴワ＝エレーナ・レホワ／タチアナ・アンドレエワ

　エカテリンブルク劇場でヴャチェスラフ・サモドゥロフが昨シーズンに振りつけを行った「ロミオとジュリエット」のジュリエット役を、第4団で練習した。20歳でまだ主役を演じたことはなく、コール・ド・バレエに加えられ、潜在的なプリマにも見えなかった。背が低く、白鳥の苦悩の視線もない女性は今日、バレエであまり評価されない。だが自然で、型にはまっておらず、自分自身を克服したいという願望を持ったサポゴワを、サモドゥロフは評価した。サポゴワに大胆で現代的なジュリエットを見いだし、プリマをかきわけて、抜擢した。サポゴワはノボシビルスク振付学校を卒業したばかりで、サモドゥロフについて感情表現の影響を受けた。

　ジュリエット役を演じたことで、エカチェリーナ・クルィサノワやエカチェリーナ・シプリノワなどのプリマらとともに、国家演劇賞「黄金のマスク」の「最優秀バレリーナ賞」にノミネートされた。

　この年、劇場の因習に流されることなく舞台に出続ける能力は、古典バレエ「ジゼル」のプレミアや、レオン&ライトフット、ハンス・ファン・マネンの象徴的な演目でも役に立った。