艺术or革命：俄罗斯先锋派艺术家如何成为宣传工具

许多先锋派艺术家以极大的热情迎接革命的到来。他们的艺术思想与政治口号出人意料地相互呼应。例如，卡兹米尔·马列维奇（Kazimir Malevich）提出烧毁所有的画作，然后在博物馆中展出它们的灰烬，因为至上主义（20世纪初俄国抽象派艺术中的一支）之后不会再出现其他风格的油画。这一建议在与革命前体制有关的最初政治决定中以悲剧式的准确性实现了。

埃利·利西茨基的作品《全世界无产者, 联合起来！》。 图片来源：俄新社

新建立的政权需要新的形象，这些形象应该鲜明、先声夺人并面向未来，这与先锋派艺术的宗旨一拍即合。与此同时，国家成为这些艺术作品的主要客户以及主要审查者（尽管艺术家并未立即意识到这一点）。

语言与形象

埃利·利西茨基创作的宣传画《红楔子攻打白军》。 图片来源：Van Abbemuseum

下一步宣传工作是制作印刷品，比如宣传画、杂志和书籍。立体未来主义、结构主义和至上主义因其简单的形式和清晰的结构而非常符合新时代的要求。埃利·利西茨基（El Lisitsky）创作于1920年的宣传画《红楔子攻打白军》是说明至上主义作品被赋予政治意义的最好例证。

亚历山大·罗琴科创作的宣传画，旨在呼吁人们购买列宁格勒国家出版社出版的书籍。 图片来源：Press photo

另一个众所周知的新时代印刷业案例是亚历山大·罗琴科（Aleksandr Rodchenko）于1924年创作的宣传画，旨在呼吁人们购买列宁格勒国家出版社出版的书籍。分割空间的特写镜头、清晰的各角度拍摄和影像对角线成为罗琴科结构主义照片的代表作，使宣传画成为绘画杰作。

永远停留在模型阶段的建筑艺术

由弗拉基米尔·塔特林设计第三国际纪念碑。图片来源：档案照片

结构主义是革命思想在建筑学上的表现。在革命成功后的最初几年，内战导致建设资金匮乏，当时的大部分项目都停留在纸面上和模型阶段。其中最著名的是第三国际纪念碑（各国共产党联盟），由弗拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin）于1919年设计。一个倾斜的钢架由三个玻璃体环绕，即立方体、圆柱体和圆锥体。这三个玻璃体应当分别代表每年、每月和每天的旋转周期，以对新时代进行计时。如果这座纪念碑建成，那将会高过埃菲尔铁塔。