Подведены предварительные итоги реставрационной программы КГИОП в уходящем году
Детали смотрите в сюжете телеканала «Санкт-Петербург» Хранители архитектуры: как КГИОП сделал Петербург самым популярным городом для туристов
В рамках итогового пресс-тура председатель КГИОП Сергей Макаров познакомил журналистов с результатами работы Комитета в 2016 году и планами на 2017 год на объектах культурного наследия: «Дом Пашкова И.В. (дом Департамента уделов)» (Литейный пр., д. 37-39), «Особняк Кельха А.Ф. (Александрова И.М.) с дворовыми флигелями» (ул. Чайковского, д. 28), «Собор Воскресения Словущего».
«Я бы хотел посвятить этот пресс-тур памяти Антона Николаевича Губанкова, нашего товарища, который долгие годы возглавлял Комитет по культуре Санкт-Петербурга, - сказал Сергей Макаров. - Невозможно возглавлять Комитет по культуре, не будучи задействованным в сфере, связанной с культурным наследием нашего города. Светлая ему память».
Председатель КГИОП озвучил основные результаты работы Комитета: «Этот год выдался очень насыщенным: мы закончили работу по корректировке Закона Санкт-Петербурга N 820-7, откорректировали зоны охраны памятников в городе, практически закончили научную часть работы по границам и предмету охраны исторических поселений Санкт-Петербурга. В этом году совместно с Всероссийским обществом охраны памятников запустили пилотный проект «Открытый город», завершили реставрацию Троицкого собора, которая продолжалась 21 год. Реставрационная программа Комитета на этот год выполнена очень успешно – освоено более 97% бюджетных средств. Все, что было запланировано на этот год – сделано».
Комитетом выдано 3546 письменных заданий на выполнение мероприятий по сохранению объектов культурного наследия, на рассмотрение поступило 9944 единиц научно-проектной документации, выдано 1245 разрешения на проведение работ.
Начался осмотр с объекта культурного наследия федерального значения «Дом Пашкова И.В. (дом Департамента уделов)».
Локальные реставрационные работы в особняке ведутся в течение последних 20 лет. В настоящее время восстановлена художественная отделка десяти помещений и парадной лестницы. Также в предыдущие годы проведены реставрация центральной части большого плафона библиотеки и реставрационный ремонт чердачного перекрытия дома, начата реставрация Библиотеки.
В 2016 году разработана проектная документация на реставрацию парадных помещений на сумму 3, 6 млн. руб. На 2017 год запланированы работы по реставрации интерьера (помещение 165) на сумму 23, 5 млн. руб.
Далее участники пресс-тура проследовали в особняк Кельха А.Ф. на Чайковской улице, где в 2016 году были выполнены масштабные работы по реставрации дворовых фасадов, восстановлен балкон с гаргулиями, беседка и пол из метлахской плитки. Ранее, в период с 2009 по 2012 гг. проводились работы по реставрации витражей и дубовых рам, ремонту художественных паркетных полов в Готической столовой, Белом зале и в помещении между ними, светового фонаря и витражного плафона над Парадной лестницей, а также первоочередные противоаварийные работы по дворовым фасадам и крыше (локально).
В ходе нынешней реставрации специалистами были сделаны несколько открытий. В результате расчисток в тимпане юго-западного фронтона в центральной части обнаружена радиальная профилированная тяга. Также обнаружены два пинакля над балконом, которые в ходе предыдущих ремонтов были зашиты в металлические листы и превосходно сохранились.
По результатам ленточных расчисток на деревянных элементах (исторических вентиляционных решетках, декоративной подшивке карниза и др.) был найден исторический колер. При реставрации подобран такой же оттенок.
Завершился пресс-тур в Смольном соборе, который 2 года был скрыт за строительными лесами.
«Собор освятили только спустя 87 лет по завершении его строительства. Ровно 87 лет Смольный собор совершал богослужения. После этого, вновь в течение 87 лет Смольный собор был закрыт или использовался не по назначению. Сегодня, наконец, мы обретаем Смольный собор как место, в котором возобновилась традиция духовно-нравственного просвещения студенчества нашего города» - рассказал настоятель храма Смольного собора протоиерей Пётр Мухин.
В 2016 году проведена реставрация фасадов верхнего объема, главок, купола, крестов, кровли и водосточных труб, оконных и дверных заполнений, реставрация с расчисткой и консервацией накладного выколотного декора, позолоченного огневым золочением; монтаж и окраска чугунной ограды балюстрады нижнего объема; демонтаж лесов.
Медный выколотной золоченый декор куполов, луковиц, верхней части центрального купола и стен «фонарика» реставрировался в условиях мастерской.
Установка строительных лесов заняла полгода, а разборка - более трех месяцев. Под деревянными лесами находились металлические опорные монтажные площадки общим весом около 114 тонн. По подсчетам реставраторов, из досок, которые потребовались на установку лесов, могло бы получиться 10-12 домов.
В 2017 году планируется начать реставрацию интерьеров собора, реставрацию ограды с угловыми башнями и разработать проектную документацию на реставрацию объекта «Церковь Захарии и Елизаветы при Вдовьем Доме», входящей в состав каре Смольного собора.
Особый интерес для реставраторов представляет иконостас собора. В 1972 году он был полностью разобран, а его части переданы на постоянное хранение в Государственный музей истории Ленинграда. В октябре 2016 года КГИОП обратился в Государственный музей истории Санкт-Петербурга с просьбой предоставить сведения о фрагментах убранства собора.
Музей сообщил, что в ризнице Петропавловского собора долгое время хранились не идентифицированные и поэтому не поставленные на музейный учет фрагменты деревянной резьбы, киотов, рам и пр., которые в настоящее время находятся в Фонде архитектурных деталей. Специалистам КГИОП предстоит определить, относятся ли эти фрагменты к иконостасу Смольного собора.
***
«Дом Пашкова И.В. (дом Департамента уделов)»
Особняк, известный по стихотворению Николая Некрасова «Размышления у парадного подъезда» (1858 год), один из выразительных акцентов Литейного проспекта, считается лучшей работой архитектора Геральда Боссе.
Отставной штаб-ротмистр Иван Васильевич Пашков был совладельцем Богоявленского, Воскресенского и Верхоторского заводов на Урале, владел землями в Моршанском уезде Матчерской волости.
Особняк сохранился до нашего времени без существенных изменений фасадов, который Боссе он решил в стиле, сочетающем элементы позднего классицизма и «неогрек». Ориентация на немецкий вариант неоренессанса прослеживается в применении для декоративного оформления здания различных по фактуре и цвету материалов – красного кирпича и светлых штукатурных деталей.
На втором этаже располагались парадные залы и комнаты владельцев. Ряд больших гостиных на бельэтаже с окнами на Литейный проспект заканчивался Танцевальным залом с отделением для музыкантов.
В южном и западном корпусах располагались комнаты для прислуги, кухни и другие хозяйственные помещения.
В доме была устроена прогрессивная «пневматическая» (или воздушная) система отопления.
Для оформления интерьеров Боссе использовал главным образом греко-ренессансные мотивы, а также рококо, «византийский» и «мавританский» стили. Вестибюль, парадная лестница, также Бильярдная (или т.н. «Помпейский коридор»), кабинет, столовая, спальня, ванная, гостиные, Танцевальный зал, церковь, зал совета Департамента уделов, полностью или частично сохранили первоначальную отделку.
Позже домом владел начальник III отделения Собственной Е. И. В. канцелярии, шеф жандармов граф Алексей Орлов. Второй этаж дома граф Орлов сдал Благородному танцевальному собранию. Члены клуба здесь обедали, играли в бильярд и в карты.
Большую квартиру на первом этаже граф Орлов сдавал графине Марии Григорьевне Разумовской, урожденной княжне Вяземской. В свете она была известна тем, что её первый муж А.Н. Голицын скандально проиграл её в карты графу Льву Кирилловичу Разумовскому, который был давно влюблен в неё. Помимо самой Марии Львовны выигрыш Разумовского состоял из большой суммы, но Лев Кириллович забрал с собой только графиню. Марию Разумовскую считали мотовкой. Имея слабость к нарядам, она ездила каждые три – четыре года за ними во Францию, привозя оттуда до трехсот платьев.
В 1857 году граф Орлов продает особняк Департаменту уделов Министерства двора и уделов. Главный архитектор Департамента Александр Резанов приспособил особняк для нужд ведомства, не изменив при этом художественной отделки парадных залов и гостиных. В особняке жил председатель Департамента, министр государственных имуществ Михаил Николаевич Муравьев.
В бывшем Танцевальном зале размещена домовая церковь св. Спиридона Тримифунтского.
Департамент уделов приобрел соседний свободный участок по Литейному проспекту. В 1858 году там разбили сад под руководством главного садовника удельного ведомства К.И. Геккеля. В 1872 году в саду был возведен «Фотографический павильон», в 1878 – парник и теплица.
В 1901 году в вестибюле были установлены статуи двух зубров в натуральную величину - Департамент уделов ведал земельными и лесными угодьями царской фамилии, в частности, Беловежской пущей, где обитали зубры.
После революции 1917 года здание занимали различные государственные и общественные организации, проведено множество перепланировок, а над дворовыми корпусами надстроили третий этаж. Внутренняя отделка пострадала от небрежных ремонтов.
С 1947 по 2002 гг. в здании размещался Всероссийский нефтяной научно-исследовательский геологоразведочный институт (ВНИГРИ), который позднее сменила Федеральная служба по надзору природопользования (Росприроднадзор) по Ленинградской области.
На период реставрации помещения переданы по договору СПб ГКУ «Дирекция заказчика по ремонтно-реставрационным работ на памятниках истории и культуры». Также в здании по-прежнему располагается департамент Федеральной службы по надзору в сфере природопользования (Росприроднадзор) по СЗФО.
«Особняк Кельха А.Ф. (Александрова И.М.) с дворовыми флигелями»
Особняк принадлежит к выдающимся образцам архитектуры поздней эклектики. В решении главного фасада использованы мотивы французского ренессанса, дворовых фасадов - псевдоготики. Перспективу внутреннего двора замыкает служебный флигель. В нем находится ажурный готический павильон – самая примечательная постройка дворовой части здания.
Здание с конюшней во дворе построено в 1858-1860 гг. архитектором Александром Кольманом для купца Григория Кондоянаки. В 1896 году дом куплен у Кондоянаки Варварой Петровной и Александром Фердинандовичем Кельхами - одними из богатейших людей в России. В 1896-1897 гг. дом перестроен для новых владельцев архитекторами Василием Шене и Владимиром Чагиным. Перестройку дворовых корпусов завершил архитектор Карл Шмидт. Так здание приобрело существующий вид.
Пожелания Варвары Петровны Кельх относительно проекта будущего дома были следующими: «Необходимо, чтобы дом напоминал средневековые замки, но не был исключительно «готичным» или, скажем, «возрожденческим». Сделайте нечто… разнообразное, чтобы при одном только взгляде на здание дух захватывало».
Варвара Петровна Кельх (1872 - 1959), урожденная Базанова, принадлежала к семье сибирских промышленников. Она унаследовала громадное состояние, в которое входили Ленские золотые прииски и Ленско-Витимское пароходство. В 1892 г. Варвара Петровна вышла замуж за Николая Кельха, старшего брата Александра Фердинандовича. У них родилась дочь, которую назвали Юлией. Однако вскоре Николай Кельх умер. А в 1894 г. вдова вышла замуж за его младшего брата - Александра Фердинандовича.
Александр Фердинандович Кельх (1866 – после 1930) происходил из семьи петербуржцев. Отец его служил на педагогическом поприще в Петербурге, Чугуеве, Ярославле. Александр в 1886 г. окончил кадетский корпус в Москве, с 1895 г. начал службу в Петербургском отдельном корпусе пограничной стражи. После женитьбы Александр Фердинандович включился в дела золотопромышленной Прибрежно-Витимской компании, Восточно-Сибирского и Ленско-Витимского пароходства.
Для украшения интерьеров своего особняка Александр Кельх приобретал множество изумительных декоративно-прикладных изделий. Так, например, заказывать дорогие пасхальные яйца в мастерской Фаберже в России, кроме императора, имели возможность только Кельх и нефтяной магнат Нобель. Карл Фаберже лично отбирал для супруги Александра Кельха крупные и редкие драгоценные изделия.
Семейная жизнь супругов не сложилась. В 1904 г. Варвара Петровна уехала в Париж, оставив мужа и двух дочерей, и впоследствии в Россию не возвращалась. В 1914 г. Александр Фердинандович продал особняк почетному гражданину Ивану Александрову. Вскоре Кельх разорился, женился на портнихе Александре Горкиной, работал на своем бывшем заводе в Сибири простым рабочим, в 1920-е гг. вернулся, торговал на улице папиросами, а в 1930 г. был арестован и умер, вероятно, в лагере.
Варвара Петровна после национализации была не богата. В 1928 г. продала вывезенную из России коллекцию из семи пасхальных яиц Фаберже. Однако поддерживала свою мать, оставшуюся в Москве, и Александра Фердинандовича. Похоронена на кладбище Сен-Женевьев-де Буа.
В 1920-е гг. в особняке размещалась Школа экранного искусства, вскоре преобразованная в кинотехникум, а потом в Институт экранного искусства. С 1933 по 1991 гг. здание занимал районный комитет партии.
В 1998 г. здание передано Санкт-Петербургскому государственному университету.
Интерьеры особняка отличаются эффектностью отделки. Здесь можно увидеть приемы различных исторических стилей: парадная лестница с аркадами решена в формах эпохи Возрождения, нарядная гостиная выполнена в стиле рококо, столовая с витражами представляет готическую композицию с великолепно выполненными деталями. Ценнейшей частью архитектурно-художественного оформления интерьера являются витражи, выполненные в 1898 г. в мастерской Эрнста Тоде (Рига) – одной из лучших витражных мастерских рубежа ХIХ и ХХ вв.
«Собор Воскресения Словущего»
При Петре I существовал «Смольный двор» — казенное хозяйственное заведение, где смолили различные предметы для флота (упразднен в 1733 году). Рядом с этим двором в 1714-1715 гг. был построен загородный дом Петра I с садом. В 1720-м году здесь же возник загородный дворец Екатерины I, перешедший по наследству Елизавете.
По утверждению многих исторических источников, императрица Елизавета вынашивала замысел передать бразды правления Петру Федоровичу и удалиться в монастырь.
Результатом явился высочайше одобренный проект Франческо Бартоломео Растрелли. Монастырские корпуса в форме латинского креста, образующие замкнутый двор, окружают почти 100-метровой высоты пятиглавый собор. В вогнутых углах каре — еще 4 самостоятельных церкви. Снаружи — высокая глухая ограда с башенками на углах.
В 1756 году финансирование строительства начало резко сокращаться в связи с начавшейся Семилетней войной. Отделочные работы были завершены в 1768 году, однако вскоре монастырь был упразднен, и собор остался неосвященным.
К 1820-м годам здание начало разрушаться, в сводах появились трещины. Указом Николая I от 1828 года собор был достроен и освящен как Собор всех учебных заведений. Восстановление храма велось по проекту и под руководством архитектора Василия Петровича Стасова.
Василий Стасов, занимавшийся достройкой собора в 1832-1835 гг., сохранил замысел Растрелли. Проект Стасова предусматривал живописное оформление интерьера, но роспись собора означала изгнание самого «духа Растрелли», поэтому Николай I повелел росписи забелить.
По историческим данным, первоначально было предложено посреди храма под куполом подвесить огромную люстру, но от этой идеи также отказались, так как люстра закрыла бы вид на величественный купол. Для освещения храма сделаны жирандоли по карнизам.
Алтарная преграда была выточена из хрусталя (145 балясин), перила выполнены из позолоченной бронзы. Ее пожертвовал в 1892 году Ю.С. Нечаев-Мальцев, владелец стекольного завода в Гусь-Хрустальном.
Ко дню освещения Николай I подарил собору серебряную дарохранительницу, исполненную по рисунку К.А. Тона ювелиром И.В. Кейбелем в виде храма с 24 яшмовыми колоннами.
Входной тамбур из сосны и дуба сооружен в 1875-1876 гг. по проекту архитектора П.И. Самсонова. Первые работы по реставрации тамбура проведены в начале 1970-х годов.
Входные двери и тамбуры северного и южного входов выполнены из древесины сибирской лиственницы.
Большинство оконных переплетов молельного зала – деревянные. На многих рамах имеются следы мелкого ремонта, выполненного в 1960-х – 1970-х. Сохранившиеся части оконных рам выполнены из древесины лиственницы, также имеется несколько окон со стальными коваными заполнениями.
Чистовой пол в молельном зале из крупноразмерной «ревельской» плиты был впервые настелен в 1830-х. Из таких же плит (но меньшего размера) выложен пол Троице-Измайловского собора. За то время, когда в соборе размещался склад, огромное количество плит было испорчено сколами и сквозными трещинами. В начале 1990-х годов, при организации Концертно-выставочного зала, реставрацией полов решили не заниматься – сильно изношенные плиты выровняли известково-песчаным раствором, застелили фанерой и укрыли рулонным ковролином. В 2000-х в зале смонтированы новые полы, состоявшие из квадратных металлических плит приподнятых над каменными плитами на 10-15 сантиметров.
«Царское место» было выполнено по проекту В.П. Стасова. На сегодняшний день от него сохранилась мраморная площадка, огражденная двумя мраморными кронштейнами. Планируется воссоздание утраченной драпировки из малинового бархата.
В 1875 году благодаря почетному опекуну А.Г. Евреинову появился новый иконостас по рисунку М.Е. Месмахера, выполненный Е. Шрадером в «духе Растрелли», возведена новая кафедра, появились шелковые завесы в алтаре, обновлена позолота образов, киотов, аналоев. Под серебряную дарохранительницу установлен новый мраморный пьедестал.
25 февраля 1926 года советская власть издала резолюцию о закрытии собора. Мгновенно произошло разорение имущества и убранства. Долгие годы здесь размещался склад.
1947 год стал первой положительной датой в советской истории собора: было принято решение о реставрации фасадов всего комплекса Смольного монастыря. С куполов собора смыли защитную краску, которой они были покрыты во время войны, вставили стекла в окна, отремонтировали кровлю.
В 1969 году здание передали Государственному музею истории Ленинграда.