Оскар - это политика: Эдуард Бояков о "Паразитах", которых выбрали назло Японии, Индии и Китаю

Отметим, что премию "Оскар" за лучший фильм получила южнокорейская картина "Паразиты". Ей же достались и награды за лучшую режиссуру и за "Лучший иностранный фильм". "Здесь уже вопрос как к режиссеру. Не англоязычный фильм стал победителем, и не в номинации «Лучший иностранный фильм», а именно лучший вообще, - говорит Пронько. - Это тектонический сдвиг?". "Это чистая политика. Это политика, это либеральная политика. Это постмодернистская политика. И это такая гегемонистическая глобалистская хитрость, - заявил Бояков. - Это очень тонко разыгранная игра. Чжан Имоу, великий китайский режиссер, снявший фильм «Герой», который первый в истории Америки собрал больше 100 миллионов в прокате долларов. Великий фильм, великий режиссер. Ну, конечно, он не получил «Оскара». Если получали эти фильмы какие-то, то за лучший иностранный фильм". Бояков напомнил, что индийский кинематограф, крупнейший в мире, в котором снимается огромное количество картин, они практически неизвестны миру. Причина проста: Америка блокирует Болливуд. "Болливуд смог только в Африке завоевать какую-то часть культурного контекста. И я знаю, что там эти фильмы смотрят. А так, только Индия. Ну, в Индии миллиард людей живет, им там и своего хватает, так сказать, внутреннего потребления. Тем не менее. Корея – это сателлит. Южная Корея. Это сателлит, такой же, как Япония", - отмечает Бояков. Он добавляет, что знает, "чем именно взял этот фильм". "Извращениями. Он очень жесткий, понимаете. Он очень жесткий, - объясняет режиссёр. -  Там сразу всё очень жестко. Там тебе постоянно на голову выливают ушат помоев, а иногда и не только помоев, но и урины. И во всех смыслах, не только в переносном. То есть, это такой, это жесткий фильм, но Корея… Тарантино называл режиссера «Олд бой» крупнейшим явлением. То есть, южнокорейский кинематограф очень силен. Это мощная кинематография, но это локальная кинематография. И американцы хитрые. Они взяли корейцев, просто чтобы не дать японскому фильму, китайскому фильму, индийскому". А вот "очевидно традиционалистские фильмы" надо было убрать, добавляет Бояков. "Даже «Криминальное чтиво» является не только манифестом постмодернистским, он, безусловно, является манифестом постмодернизма. Но он еще и очень интересно работает с консервативными традиционалистскими ценностями. Он – это фильм, в котором идет речь о Боге. И, конечно, вот этого от Тарантино сейчас не надо". "Это фактически табуировано, да? То есть, если ты говоришь о Боге…", - уточняет Пронько. "Нельзя. Нужен негритянский актер, который напялил второй раз, на второй церемонии подряд, напялил на себя женское платье, - подытоживает Бояков. - Девушки-лесбиянки…. Ну, и вот, такая смешная история, конечно".