Юрий Быков о фильме «Пророк» с Юрой Борисовым: «Там очень спорная ставка именно на музыкальные номера в виде рэпа»
«Мне раньше нравились режиссеры потому, что был целый перечень фильмов, которые у этого режиссера нравятся. Сейчас все-таки это превратилось в любовь к конкретным фильмам. Вот я недавно пересматривал «Апокалипсис сегодня», и мне уже эта картина показалась вяло стоящей на ногах, хотя ее снял целый Фрэнсис Форд Коппола – автор «Крестного отца».
Но вот, например, «Дракула» Копполы – классный, хлесткий, интересный. То есть спустя время отношение меняется. К Финчеру у меня поменялось отношение. Мне все-таки кажется, что реклама его победила. Потому что его последние картины, особенно «Убийца», – это чисто рекламный ролик. Это чистое изображение. Очень все технично, очень все безжизненно технично. И это, к сожалению, над ним победило. Я вообще очень скептически отношусь к людям, которые занимаются рекламой и клипами. С точки зрения того, могут ли они снять большое кино. Но Финчер мог когда-то. Сейчас уже, к сожалению, видимо, все. Все предсказуемо.
Но у меня есть новые «новоиспеченные». Я очень люблю Дени Вильнева. Мне кажется, он очень талантливый режиссер. Опять же, во что он вырастет? «Дюна» очень занимательна. Визуалист он прекрасный, но все-таки первые работы – «Пленница» и «Сикарио» («Убийца») – с режиссерской точки зрения были сильнее. Вот я, например, почему люблю смотреть Финчера – потому что он просто учебник режиссуры «Как делать». Но не все фильмы, которые являются учебником режиссуры, полноценны.
То есть Фрэнк Дарабонт, который не то что сильно выдающийся режиссер, снял «Побег из Шоушенка» – картину, которая наполнена каким-то духом. Вот дух картины – это гораздо важнее, чем режиссура. Мастерство очень важно. Почему я говорю, что авторское важнее, чем ремесленное? Потому что когда в картине есть дух, возникает большое, настоящее кино, как «Семь», «Бойцовский клуб», «Баллада о солдате» или, например, тот же самый «Сталкер» Андрея Тарковского, или «Мой друг Иван Лапшин» Алексея Германа. Дух. Понимаете, у того же самого Германа «Трудно быть Богом» – невероятная режиссура с точки зрения детальности. Смотреть невозможно, но видна рука мастера.
Я к тому, что дух, он не всегда снисходит, не всегда. Иногда можно сделать что-то очень незатейливое, но это будет большое кино, как, допустим, «Маленькая мисс Счастье». А иногда ты делаешь невероятные усилия, все продумываешь, и получается «Ностальгия» Тарковского, которую смотреть невозможно. Я не очень верю в режиссуру людей, которые занимаются рекламой и клипами, потому что они очень сильно коммерциализированы. Дай бог им здоровья, тому же Феликсу Умарову, который снял «Пророк», очень занятную картину, мне кажется. Приход к настоящей картине-режиссуре, вот с этим самым духом, – это все-таки серьезная работа по отхождению от рекламных, клиповых, коммерческих стандартов. Это очень важно.
[Понравился «Пророк?»] В целом – да. То есть я написал Петру Анурову, что у нас теперь есть свой Баз Лурман. Я думаю, что там очень спорная ставка именно на музыкальные номера в виде рэпа. Как будто бы тот самый Баз Лурман делал ставку на номера мелодические, особенно в «Мулен Руж», то же самое Валерий Тодоровский делал в «Стилягах». Я говорю про прием, когда знаменитые песни, которые у всех на слуху, ассоциируются с сюжетом картины. Там рэп, часто на стихи. Поэзия, мне кажется, дело отдельное. Это очень рискованный ход. А с точки зрения визуальной, постановочной истории – у этого парня точно есть потенциал, посмотрим, как он будет развиваться», – высказался Юрий Быков.
Ранее Юрий Быков высказался о режиссерском образовании.