Racisme contre Aya Nakamura & annulation du Festival BBmix : l’édito musique de la semaine
1 – Dimanche 10 mars. Le journaliste de Libération Nicolas Massol est en reportage au Palais des Sports de Paris, où Reconquête lance sa campagne des élections européennes. Dans son papier publié le soir même, le reporter rapporte les propos du sinistre Éric Zemmour : “Les futurs bébés n’ont pas de culture, ils ne savent rien, mais ils détectent la beauté, ils aiment cette beauté, ils la plébiscitent, ils ne votent pas pour le rap, ni pour la lambada, ni pour Aya Nakamura : ils votent Mozart à 91 % ! Je crois que nous pouvons applaudir ensemble le grand Mozart.” En voilà un qui, une fois sur orbite, n’aura pas fini de tourner – pour ne pas citer les seules références bien franchouillardes que le type semble à même de connaître. Outre l’idéologie nauséabonde de Zemmour qui transparaît ici de partout, c’est son inculture crasse qui déborde de l’évier dégueulasse de sa pensée quand il oppose musique classique et musique populaire. “L’œuvre de Dante est considérée aujourd’hui comme de la grande littérature, n’est-ce pas ? Mais Dante écrivait en vernaculaire à l’époque, c’est-à-dire la langue de la rue. C’était mal vu alors, et son œuvre était déconsidérée, parce que personne n’écrivait comme ça”, me confiait l’année dernière un certain Jim Jarmusch au cours d’un entretien paru dans Les Inrocks. Dont acte.
L’homme qui murmurait à l’oreille des fœtus, dans une version à peine revisitée du concept mortifère d’art dégénéré, s’est donc une fois encore attaqué à la chanteuse Aya Nakamura. Rappel des faits : après avoir été reçue à l’Élysée par Emmanuel Macron, qui suggérait à la musicienne populaire française la plus écoutée au monde de reprendre Édith Piaf (autre icône populaire de la culture française) lors de la cérémonie d’ouverture des Jeux olympiques (événement populaire par excellence) le 26 juillet prochain, la pop star avait été prise pour cible par l’extrême droite et d’autres lâches égaré·es confondant goût et droit à ne pas aimer avec leur racisme à peine conscient. Ces sordides personnages ont ainsi rué dans les brancards comme si le président venait de pisser sur le tapis de leur salon. Cette semaine, dans Télématin, Gérard Larcher fustigeait les textes d’Aya Nakamura, “loin de la représentation de la France”, quand ils évoquent la levrette. Annie et ses sucettes à l’anis sont en PLS. Tristes sires. Il faut toujours se méfier des gens qui parlent de la beauté dans l’art, surtout quand ils ont l’esprit au diapason de leur physique : rabougri.
Former communauté
2 – Cette semaine, dans ma boîte mail, un communiqué de presse : “Les mots nous manquent et notre cœur est lourd : après 18 années de collaboration, la Ville de Boulogne-Billancourt a décidé de ne pas renouveler en 2024 son accueil de la programmation du Festival BBmix dans sa saison culturelle. […] Nous espérons avoir fait de BBmix, toutes ces années, un acteur engagé sur de nombreuses musiques et expressions en marge, mais aussi avoir formé un lieu annuel où le public du festival, le temps d’un week-end, pouvait former communauté, découvrir de nouvelles propositions, se laisser surprendre, être enthousiaste et échanger.” J’ai ressenti un vague sentiment de culpabilité. Je ne suis allé au BBmix qu’une fois, en 2012, ce qui constitue une faute morale et professionnelle. Ce jour-là, il y avait Chain & The Gang, l’un des groupes de l’inénarrable Ian Svenonius, et, surtout, Ty Segall, que je voyais pour la première fois sur scène. Inoubliable. D’autant que le type a vraiment retourné la salle (avec stage invasion et tout le tremblement). Je me souviens qu’il a refilé sa Fender Mustang de 1966 au public, guitare qui a fait le tour de la salle comme on brandit un trophée. “Euh, elle est où ma guitare ? Vous pouvez la ramener please ?”, avait-il dit, en substance, avant de filer au merch pour signer des autographes.
“Former communauté, découvrir de nouvelles propositions, se laisser surprendre, être enthousiaste et échanger”. Je retiens cette phrase, qui résume aussi, je crois, le mantra d’un autre festival, Sonic Protest, qui se tient jusqu’au 30 mars entre Paris, Alfortville, Montreuil, Saint-Ouen, Gentilly, Pantin et Bagnolet. Festival qui jouera cette année sa dernière après 20 éditions. Jeune journaliste mal aguerri, je me souviens avoir rencontré les programmateurs dans le cadre d’une interview que je n’ai jamais publiée. J’avais eu le sentiment d’être submergé par un torrent tous azimuts d’enthousiasme, et j’étais tout simplement dépassé, comme incapable de restituer quelque chose qui traduise cette exaltation. J’ai compris plus tard qu’il suffisait de lâcher prise et de se laisser porter par le courant. Sans Sonic Protest, peut-être que je n’aurais jamais vu This Heat (sous le nom de This Is Not This Heat) sur scène, par exemple. C’était au 104 et l’ex-trio proto-post-punk-indus-post-rock-dub, né en 1976 dans le sud de Londres, se reformait, ou plutôt revenait avec une nouvelle formule rénovée. C’était en 2017, et c’était super déstabilisant. Un pote m’avait glissé : “T’as vu, personne n’a brandi son téléphone pour faire des vidéos, on était en communion.” De la même manière, sans le festival Villette Sonique, qui a aussi raccroché les gants, je n’aurais jamais vu Boredoms en concert – formation japonaise donnant dans le noise psychédélique –, et ma vision du monde aurait sans doute été plus étriquée qu’elle ne l’est aujourd’hui.
S’il reste des lieux et des rendez-vous importants à Paris et alentours pour “se laisser surprendre, être enthousiaste et échanger” (Mo’Fo, Ideal Trouble, Closer Music, Bourse de Commerce, Chair de poule…), on est en droit de déplorer la disparition de ces institutions qui ne brandissaient pas “le beau” en étendard et avaient le mérite et, surtout, la capacité d’aller chercher un public au-delà de sa niche présupposée. La lutte continue, comme on dit. Pour une France qui ne devienne pas, à son tour : rabougrie.
Édito initialement paru dans la newsletter musique du 15 mars 2024. Pour vous abonner gratuitement aux newsletters des Inrocks, c’est ici !