Отзывы об отдыхе в Испании • Re: Тень «революционного» ветра Барселоны (октябрьское путешествие в Барселону, Фигейрос, Жирону и Монтсеррат)

01.11.2017 23:50

День четвертый (продолжение)

Время 12.30 – 13.30

Дом Мила́ (La Pedrera)— жилой дом, построенный в 1906-1910 годах в Барселоне архитектором Антони Гауди для семьи Мила.

Проект этого здания Гауди стал новаторским для своего времени: продуманная система естественной вентиляции позволяет отказаться от кондиционеров, межкомнатные перегородки в каждой из квартир дома можно перемещать по своему усмотрению, имеется подземный гараж. Предусмотренные проектом лифты не были установлены в ходе строительства и появились намного позднее. Здание представляет собой железобетонную конструкцию с несущими колоннами без несущих и опорных стен. Уникальные кованые решётки балконов стали результатом импровизации Жузепа-Марии Жужоля, который сотрудничал с Гауди и в других проектах.
Три внутренних дворика — один круглый и два эллиптических — являются характерными элементами оформления, к которым архитектор постоянно обращался, чтобы наполнить помещения в своих зданиях достаточным количеством света и свежего воздуха. Почти в каждом помещении имеется окно, в которое поступает дневной свет, что для того времени было в новинку. Все хозяйские комнаты выходят на улицу либо во внутренний двор квартала, окна хозяйственных помещений и комнат прислуги выходят в три внутренних дворика.
Первоначально мнение барселонцев о новом доме было не слишком высоким, дом Мила сразу получил прозвище «Педрера» (кат. La Pedrera — каменоломня) за свой запоминающийся неровный и тяжеловесный фасад.
В 1984 году дом Мила стал первым из сооружений XX века, включённым в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

На сайте имеются различные варианты билетов: для посещения днем (LA PEDRERA BY DAY, 22 евро), вечером после 9 часов с мультимедийным представлением (Gaudí's Pedrera: The Origins, 34 евро) и комбинированный La Pedrera day and night за 41 евро. При его покупке надо выбрать дату и время дневного посещения, а затем дату и время ночного представления (в интервале от 3 дней до даты дневного до 3 дней после дневного посещения, т.е. уложиться в неделю). Я воспользовался как раз последним предложением.
Решил я начать свое барселонское приключение в день приезда с ночного представления в La Pedrera. Мультимедийное шоу длится около часа, идет с 9 вечера до почти 11, языки чередуются – английский, испанский, каталонский.
Сначала всех собирают внизу, рассказывают немного об истории дома, затем все либо пешочком, либо на лифте поднимаются на чердак (восьмой этаж вроде бы), где устроен музей. Экскурсовод около 30-40 минут объясняет, откуда Гауди брал свои идеи (иногда кажется, что просто тянет время). Жилые комнаты не показывают.
Подъем на крышу и шоу начинается! На дымовые трубы проецируется изображение, картинки сменяют друг друга, звучит музыка, интересно первые 10 минут, потом однообразие наскучивает, и люди разбредаются по крыше, смотрят на ночную Барселону.
Честно говоря, представление скучное и отдать только за него 35 евро, как отдали те, кто купил билеты непосредственно перед шоу, было бы жалко. Заканчивается все на первом этаже бокалом кавы или сока. Всего присутствовало человек 30.

Ночные интерьеры

Какая работа по металлу!

Представление

Я пришел на дневное посещение раньше указанного времени, пустили без проблем – ждать не пришлось. Было туристов побольше, чем ночью, но не толпы. Очереди перед домом не было. Удалось всё внимательно разглядеть.

Вход (и выход)

Внутренние дворики

Крыша

Чердак (музей)

Еще зодчие XVIII столетия разработали и широко использовали при создании деталей, украшавших постройки, такой прием, как включение в композицию арки, представлявшей собой перевернутый контур свободно повисшей цепи. Подобные элементы мастера чаще всего применяли при создании разнообразных арочных и купольных комплексов.
Антонио Гауди в стремлении создать архитектурную композицию, конструкция которой была бы близка по своему совершенству и завершенности к самой природе, опирался в работе на такой принцип. Он полагал, что линии арки должны напоминать контур перевернутого напряженного многоугольника. При этом, по мнению мастера, первоначально форму арочного сооружения следовало изобразить на макете.
Для того чтобы получить арку требуемой формы, в точках будущего приложения сил Гауди закреплял цепь, а к ее концам привязывал две веревки. После этого к веревкам прикрепляли небольшие мешочки с грузом, вес которого должен был пропорционально соответствовать нагрузке. Тогда получались очертания арочной конструкции требуемой формы. Работая со сложным макетом, также можно было определить направление реакций по обеим сторонам арки и угол наклона для размещенных в конструкции опор с тем, чтобы в результате равномерно распределить нагрузку вдоль оси стены или колонны, не используя при этом распоры.