В послевоенном 1946 году по Европе прокатилось кинематографическое торнадо, в результате чего на свет появились сразу три кинофестиваля: во французских Каннах, швейцарском Локарно и чехословацких Карловых Варах. Сейчас уже никто об этом не вспоминает, но впервые мероприятие киноманов без особой помпезности организовали в Марианских Лазнях. Тогда ещё фестиваль не предполагал присуждение призов и соревновательного формата, а фильмы шли в двух курортных городах: три киносеанса одной и той же картины запускали в Марианских Лазнях, а на следующий день этот же фильм «крутили» в новом летнем кинотеатре Карловых Вар. Через год сценарий мероприятия повторился почти без изменений.
Крутой поворот в судьбе страны (приход к власти в 1948 г. коммунистической партии) на четыре десятилетия определил идеологическую концепцию фестиваля. При всех минусах его ярко выраженной «социалистической» ориентации и связанной с этим однобокости репертуара, в плюс мероприятию можно поставить благую цель (пусть и навязанную извне) приобщения к кинематографической культуре развивающихся стран. Чтобы поощрять их творческие опыты, пришлось до абсурдного множества плодить почётные призы, формулировка которых обыгрывала слова «мир, социализм, нравственность». Тем не менее, помимо проходных лент из Боливии, Сенегала, Монголии, Туниса, Шри‑Ланки (тогда ещё Цейлона) и действительно качественных картин из СССР и самой Чехословакии, в программе регулярно появлялись жемчужины мирового кинематографа в виде фильмов Луиса Бунюэля, Пьера Паоло Пазолини, Ингмара Бергмана, Бернардо Бертолуччи, Криштофа Занусси. Почётными гостями были явно не коммунистически ангажированные персоналии: Ричард Аттенборо, Генри Фонда, Моника Витти, Джульетта Мазина и многие другие звёзды мирового уровня. Одним словом, не такая уж и мрачная была молодость нынешнего 73‑летнего героя.
Настоящее возрождение Карловарского фестиваля произошло в 1994 году, когда Министерство культуры Чехии (уже без Словакии), мэрия Карловых Вар и «Грандотель ПУПП» создали специальный фонд фестиваля. Председателем организации стал 46‑летний актёр Йиржи Бартошка. Его команда и, прежде всего, художественный директор Эва Заоралова полностью переформатировали фестиваль и довели его до максимума, который возможен в условиях конкуренции с соседними Каннами, Венецией, Берлином и ограничен умеренным финансовым потенциалом страны-организатора.
Новая директорская «метла» очистила кинематографические зерна от идеологических плевел, высадила их на почву рыночных отношений и стала обильно поливать потом капиталистического труда. Работали методом проб и ошибок, но всегда с хорошей «миной» при любой игре. Результат двух с половиной десятилетий в режиме нон‑стоп иллюстрируется статистикой: сегодняшний карловарский фестиваль – это 140 000 проданных билетов; более тысячи профессионалов индустрии со всех континентов; около 600 журналистов и пять сотен добротных кинолент. Но что эти цифры по сравнению с колоссальным фонтаном радостных эмоций, бьющих выше легендарного источника карловарской минеральной воды, и одухотворённых впечатлений, лечащих не хуже курортных процедур.
Атмосфера карловарского KVIFF – самая демократичная из всех его европейских собратьев-соперников. Здесь не приживается ни высокомерное снобство Канн, ни купеческая удаль Москвы, ни нервная экспрессия Берлина, ни многозначительная заумность Локарно. Возможно, сравнительная финансовая доступность проживания и питания в Чехии привлекает сюда множество молодых людей, одержимых любовью к «важнейшему из всех искусств». Такие кино‑фанаты разбивают палатки на травяных газонах; создают «лежачие» очереди в кассы; приносят основную выручку продавцам сосисок и лимонада; наизусть помнят, в каком зале будет тот или иной просмотр, и устраивают искренние овации понравившейся картине.
До сих пор между карловарским и московским кинофестивалями ощущается некоторое соперничество. Начало ему положено в 1958 году, когда было решено в странах социалистического блока проводить ежегодно лишь по одному кинофестивалю, то есть, Москва и Карловы Вары попеременно чередовались. Чешские кинематографисты ставят в вину советским чиновникам от культуры специальное «торможение» отрасли в ЧССР. Мол, те «придумали» московский кинофорум в пику более прогрессивному и свободомыслящему чешскому. Справедливости ради хочется вспомнить, что «Советский кинофестиваль в Москве» прошёл ещё в 1935 году, причем туда прислали работы 19 стран мира (в том числе - из США), а председателем жюри был классик мировой кинематографи Сергей Эйзенштейн. С 1959 по 1994 годы длилась двухлетняя «вахта»: ЧССР и СССР проводили у себя фестивали попеременно. В конце лихих 90‑х, когда новой России было не до культуры, доселе беспризорный «Золотой святой Георгий» (призовая статуэтка) наконец‑то обрёл заботливого родителя - режиссера и актёра Никиту Михалкова; творческая жизнь Московского фестиваля с 1999 года наладилась. Сегодня взаимные киношные «обидки» Москвы и Карловых Вар больше сводятся к техническому соперничеству из‑за временного первенства российского: ММКФ проходит в апреле‑мае, а чешский KVIFF – в июне‑июле. По условиям смотров категории «А», в основной конкурсной программе может участвовать полнометражный игровой фильм, не имеющий публичных показов за 12 месяцев до начала фестиваля за пределами страны-производителя. Но, тем не менее, и фильмы, и зарубежные гости (особенно голливудские звёзды старшего поколения) мирно кочуют между Михалковым и Бартошкой, к большой радости зрителей.
ФОТО: архив KVIFF
...
Полностью статью читайте в журнале «ЧЕХИЯ–панорама» №2 / 71 / 2019
