Как было на самом деле: московский концептуализм и нон-конформизм
Уходит из жизни поколение художников, определивших советское и российское искусство последней трети прошлого века и первой четверти века нынешнего. Это были люди, которые снова вызвали всемирный интерес к России, вторая волна восхищения всем русским в прошлом веке, после русского авангарда, заложившего основы всего современного мирового искусства.
Не импрессионисты и не постимпрессионисты создали современное искусство, а именно русские художники конца девятнадцатого века - Кандинский, Малевич, Ларионов, Шагал, Цадкин, Сутин и иже с ними - понесли самые свежие идеи в мир. В 1934 году в СССР директивными методами родной, автохтонный авангард запретили. Работы авангардистов валялись на полу в церквях Замоскворечья, превращённых в склады отменённой эпохи. Эти хранилища, превращённые в гибелища, были закрыты для ветров перемен и открыты ледяным дождям и морозам. По чертежам Татлина и фотографиям Родченко, валяющимися в лужах, ходили грязными комсомольскими ботинками. Свёрнутые в рулоны холсты Серова с портретами государя императора и августейших особ, покрывались чёрной плесенью на антресолях церквей с проломленными куполами.
И как раз в годы, когда советская власть стала гнобить всё некогда передовое и революционное, народилось поколение ребят, определивших облик настоящего русского искусства с начала шестидесятых по сегодняшние дни - Эрик Булатов, Илья Кабаков, Эдик Штейнберг, Виктор Пивоваров, Алексей Новиков и прочие, которые, обладая сильной академической подготовкой и будучи вписанными в официозную советскую систему производства произведений искусства, то есть членами профессиональных союзов и официальных организаций, получая от государства мастерские, заказы и прочие преференции, втихаря творили что-то своё. В отличие от тех своих коллег-ровесников, которых назвали нонконформистами в силу того, что они, по разным причинам, не смогли стать частью системы и взяли на себя функцию самопродюсеров, самопромоутеров и самоартдилеров.
О том, как всё было на самом деле, как русское искусство стало попадать в мир из-за железного занавеса и в перестройку, Август Котляр беседует с очевидцем и участником всех процессов того времени, художником Игорем Новиковым, основателем легендарного сквота в Фурманном переулке и автором идеи музея нон-конформизма в Москве. Полную видеозапись беседы смотрите здесь.